« Cette maison a une grande histoire », déclare Barbara Jakobson, dont elle en a réalisé elle-même une grande partie. gée de 88 ans, elle vit ici depuis 1965 et elle a rempli les cinq étages avec sa collection de peintures, de sculptures, de photographies et de meubles. Et la dernière chose qu’elle souhaitait, c’était de quitter cet endroit. Mais une maison de ville signifie une vie verticale et « après 56 ans passés à monter les escaliers sans incident majeur, je me suis dépêchée de descendre du dernier étage à l’étage inférieur vers 17 h 30 le vendredi 23 octobre. J’ai trébuché et, en tombant sur le palier inférieur, j’ai maudit mon destin », raconte-t-elle. Elle s’est cassé la jambe dans la chute, mais, dit-elle avec joie, « je ne me suis pas cogné la tête ! »
Elle a immédiatement réalisé qu’elle devait trouver un moyen de passer d’un étage à l’autre en toute sécurité. Probablement un monte-escalier, si elle en trouvait un qui lui plaise. La maison pouvait être adaptée. Sa collection évoluait au fur et à mesure que sa vie changeait « Je considère la maison comme le réceptacle d’un exercice autobiographique permanent, dit-elle, Je garde la transformation comme une preuve de vie. »
Ils ont élevé trois enfants ici. Barbara, qui a grandi en face du Brooklyn Museum et a passé de nombreuses heures dans ses galeries, a étudié l’histoire de l’art et de l’architecture au Smith College. À l’âge adulte, elle commence à collectionner des œuvres d’art et fait la connaissance de marchands influents, notamment Sidney Janis, Ileana Sonnabend et Leo Castelli. Elle s’intéresse également à l’architecture, encouragée par le conservateur du MoMA, Emilio Ambasz. Après avoir pris la tête du Junior Council du Museum of Modern Art en 1971, elle organise une exposition de dessins d’architecture comprenant des œuvres de Peter Eisenman, Raimund Abraham et Gaetano Pesce et devient membre du conseil d’administration du MoMA en 1974.
Ses nombreuses amitiés sont visibles dans ces pièces : Robert Mapplethorpe et elle étaient proches et elle a posé pour de nombreux portraits qu’il a réalisés. Elle a acheté la pièce en feutre de Robert Morris dans le hall d’entrée en 1970 : « Bob était un grand ami. Je l’ai vraiment bien connu jusqu’à la fin de sa vie ». Elle a aidé Sachs à décrocher son premier emploi à la sortie de l’université, travaillant avec elle lorsqu’elle était consultante pour Knoll, réalisant des meubles en contreplaqué avec Frank Gehry, « que j’ai fait faire à Frank. »
Le salon : Le nouveau déambulateur en fibre de carbone de Mme Jakobson se mêle aux totems de sa vie et de ses centres d’intérêt. Le portrait de Jakobson au-dessus de la cheminée, l’un des nombreux portraits pris par Robert Mapplethorpe au cours de leur longue amitié, est entouré de photographies de Matthew Barney. Richard Artschwager a conçu la chaise située devant la cheminée. « Je l’ai trouvé plein d’esprit », dit-elle à propos du vase en caoutchouc avec des mauvaises herbes, des frères Campana, au milieu de la pièce. Le tapis Lolita est l’œuvre de Barbara Bloom. La vue donne sur la pièce à double hauteur où se trouve le fantôme Stella.
Alors qu’elle se remettait de sa chute, elle a cherché à trouver le bon monte-escalier, celui qui lui permettrait de rester chez elle. Elle a toujours été fascinée par les chaises. Le premier travail de recherche qu’elle a réalisé, à l’âge de 13 ans, portait sur l’histoire de la chaise. Pourquoi la chaise ? « Eh bien, vous savez, la chaise est le substitut du corps humain. La chaise est le seul meuble qui se rapporte à un seul être humain. Depuis le moment où on vous installe sur une chaise haute jusqu’à ce que vous finissiez dans un fauteuil roulant, ici, elle rit, vous avez affaire à des chaises. Et c’est pourquoi d’une certaine manière, il me semble, c’est pourquoi le monte-escalier, quand je l’ai trouvé, j’ai compris, Oh mon Dieu, c’est une chaise, ça va me sauver la vie. »
Photo: Annie Schlechter
Le salon : Le nouveau déambulateur en fibre de carbone de Mme Jakobson se mêle aux totems de sa vie et de ses centres d’intérêt. Le portrait de Jakobson au-dessus de la cheminée, l’un des nombreux portraits pris par Robert Mapplethorpe au cours de leur longue amitié, est entouré de photographies de Matthew Barney. Richard Artschwager a conçu la chaise située devant la cheminée. « Je l’ai trouvé plein d’esprit », dit-elle à propos du vase en caoutchouc avec des mauvaises herbes, des frères Campana, au milieu de la pièce. Le tapis Lolita est l’œuvre de Barbara Bloom. La vue donne sur la pièce à double hauteur où se trouve le fantôme Stella.
Alors qu’elle se remettait de sa chute, elle a cherché à trouver le bon monte-escalier, celui qui lui permettrait de rester chez elle. Elle a toujours été fascinée par les chaises. Le premier travail de recherche qu’elle a réalisé, à l’âge de 13 ans, portait sur l’histoire de la chaise. Pourquoi la chaise ? « Eh bien, vous savez, la chaise est le substitut du corps humain. La chaise est le seul meuble qui se rapporte à un seul être humain. Depuis le moment où on vous installe sur une chaise haute jusqu’à ce que vous finissiez dans un fauteuil roulant, ici, elle rit, vous avez affaire à des chaises. Et c’est pourquoi d’une certaine manière, il me semble, c’est pourquoi le monte-escalier, quand je l’ai trouvé, j’ai compris, Oh mon Dieu, c’est une chaise, ça va me sauver la vie. »
Source: Curbed – Art Collector Barbara Jakobson’s Vertical Life – 24 mai 2021