„Dieses Haus hat eine großartige Geschichte“, sagt Barbara Jakobson, von der sie vieles selbst gemacht hat. Sie ist 88 Jahre alt und lebt hier seit 1965 und füllt alle fünf Stockwerke mit ihrer Sammlung von Gemälden, Skulpturen, Fotografien und Möbeln. Und das Letzte, was sie tun wollte, war, es zu verlassen. Aber ein Stadthaus bedeutet ein vertikales Leben, und „nach 56 Jahren Treppensteigen ohne größere Zwischenfälle eilte ich gegen 17:30 Uhr vom obersten Stockwerk in das darunter liegende. Als ich am Freitag, dem 23. Oktober, stolperte, und unten auf den Treppenabsatz stürzte, verfluchte ich mein Schicksal“, sagt sie. Ihr Sturz hat ihr Bein gebrochen, aber sie sagt fröhlich: „Ich habe mir nicht den Kopf gestoßen!“

Sie erkannte sofort, dass sie einen Weg finden musste, sich sicherer zwischen den Stockwerken zu bewegen. Wahrscheinlich einer dieser Treppenlifte, wenn sie einen finden konnte, der ihr gefiel. Das Haus könnte angepasst werden; es hatte sich immer mit ihrem Leben verändert, als sich ihr Sammeln weiterentwickelte. „Ich sehe das Haus als Gefäß für eine fortlaufende autobiografische Übung“, sagt sie. „Ich halte die Verwandlung als Lebensbeweis.“

Dort haben sie drei Kinder großgezogen. Barbara, die gegenüber dem Brooklyn Museum aufwuchs und viele Stunden in dessen Galerien verbrachte, hatte Kunst- und Architekturgeschichte bei Smith studiert und als Erwachsene mit dem Sammeln von Kunst begonnen und einflussreiche Händler kennengelernt, darunter Sidney Janis, Ileana Sonnabend , und Leo Castelli. Sie interessierte sich auch für Architektur, gefördert von MoMA-Kurator Emilio Ambasz, und nachdem sie 1971 Leiterin des Junior Council des Museum of Modern Art geworden war, organisierte sie eine Ausstellung mit Architekturzeichnungen, die Werke von Peter Eisenman, Raimund Abraham und anderen umfasste Gaetano Pesce und wurde 1974 Treuhänder des MoMA.

Ihre vielen Freundschaften sind in diesen Räumen sichtbar: Sie und Robert Mapplethorpe standen sich nahe, und sie saß für viele Porträts von ihm. Das Filzstück von Robert Morris im Foyer, das sie 1970 kaufte; „Bob war ein toller Kumpel. Ich kannte ihn wirklich bis zu seinem Lebensende.“ Sie half Sachs, seinen ersten Job nach dem College zu bekommen, arbeitete mit ihr zusammen, als sie für Knoll beratend tätig war, und fertigte die Sperrholzmöbel mit Frank Gehry an, „wofür ich Frank habe tun lassen“.

Das Wohnzimmer: Jakobsons neuer Lauflernwagen aus Kohlefaser mischt sich mit Totems ihres Lebens und ihrer Interessen. Das Porträt von Jakobson über dem Kamin, eines von vielen, die Robert Mapplethorpe während ihrer langen Freundschaft aufgenommen hat, wird von Fotografien von Matthew Barney flankiert. Richard Artschwager entwarf den Stuhl vor dem Kamin. „Ich fand das einfach so witzig“, sagt sie über die Gummivase mit Unkraut von den Campana-Brüdern in der Mitte des Raums. Der Lolita-Teppich ist von Barbara Bloom. Der Blick geht über den doppelt hohen Raum mit dem Geist Stella.

Während sie sich von ihrem Sturz erholte, schaute sie in den richtigen Sessellift, einen, der sie in ihrem Haus halten könnte. Stühle haben sie schon immer fasziniert. Die erste Forschungsarbeit, die sie im Alter von 13 Jahren verfasste, befasste sich mit der Geschichte des Lehrstuhls. Warum der Stuhl? „Nun, wissen Sie, der Stuhl ist der Ersatz für den menschlichen Körper. Der Stuhl ist das einzige Möbelstück, das sich auf einen einzelnen Menschen bezieht. Von dem Zeitpunkt an, an dem Sie in Ihren Hochstuhl steigen, bis zu dem Zeitpunkt, an dem Sie in Ihren Rollstuhl steigen“ – hier lacht sie – „haben Sie es mit Stühlen zu tun. Und deshalb, ich meine, in gewisser Weise, das ist der Grund, warum der Treppensteiger, als ich ihn fand, erkannte, oh mein Gott, es ist ein Stuhl; er wird mein Leben retten.“

Source: Curbed – Art Collector Barbara Jakobson’s Vertical Life – 24 May 2021